31/12/2006
30/12/2006
To my courageous companion
When I whisper to your ear -the eyes yours closed that cannot see-
that in front of you there are the most beautyful things, beam.
Make that those beautyfull things when you'll open the eyes exist
- exist for real - even if I told you a moment before opening them - those your eyes -
to do seven circles around yourself and not waiste your time in this research.
- That all what I told you before was the verb of a stupid fool -
Believe in this foolishness then and from the moment you open them - these your new eyes -
look at how all is changed - even if same as before - and tell me once more of you, describe me
what I can't anymore remember and that - I could just for a moment of my life speak -
because able for a moment of my life
- to be free forever -
When I whisper to your ear -the eyes yours closed that cannot see-
that in front of you there are the most beautyful things, beam! -Beam in a smile of joy-
- Make that those beautyful things when you'll open the eyes exist -
- Exist one by one for real -
Even if I told you a moment before opening them
of taking the distance / / losing theyr traces / / and not looking for them / / and stop smiling - please don't - anymore.
- That all the things I told you were things that don't exist and ever existed before-
Believe for me in those things and wait for me then
and when you'll open once more - these your new eyes -
- Make that those beautyful things happen -
And look at you at how you are distant from before of all this happened- solved - even if same as before.
And tell me once more of you - tell me - tell me please what I cannot see anymore
- of this that I could just for a moment of my life speak -
because able for an instant of beeing free - for an instant- forever.
that in front of you there are the most beautyful things, beam.
Make that those beautyfull things when you'll open the eyes exist
- exist for real - even if I told you a moment before opening them - those your eyes -
to do seven circles around yourself and not waiste your time in this research.
- That all what I told you before was the verb of a stupid fool -
Believe in this foolishness then and from the moment you open them - these your new eyes -
look at how all is changed - even if same as before - and tell me once more of you, describe me
what I can't anymore remember and that - I could just for a moment of my life speak -
because able for a moment of my life
- to be free forever -
When I whisper to your ear -the eyes yours closed that cannot see-
that in front of you there are the most beautyful things, beam! -Beam in a smile of joy-
- Make that those beautyful things when you'll open the eyes exist -
- Exist one by one for real -
Even if I told you a moment before opening them
of taking the distance / / losing theyr traces / / and not looking for them / / and stop smiling - please don't - anymore.
- That all the things I told you were things that don't exist and ever existed before-
Believe for me in those things and wait for me then
and when you'll open once more - these your new eyes -
- Make that those beautyful things happen -
And look at you at how you are distant from before of all this happened- solved - even if same as before.
And tell me once more of you - tell me - tell me please what I cannot see anymore
- of this that I could just for a moment of my life speak -
because able for an instant of beeing free - for an instant- forever.
29/12/2006
Time Organic
... TIC... tac... TIC... La mente umana ha bisogno dell'artificio e dell'identificazione con esso a tal punto... tac... TIC... tac... Da non essere in grado di cogliere attraverso i sensi come ... TIC ... tac... TIC ... La natura degli eventi si manifesti in modo organico... tac... TIC... tac... Operando su questa una scissione così profonda dal ripudiarla e creare un proprio sistema di realtà soggettiva e collettiva (Phantom Limb Existence)... TIC... tac ...TIC... La necessità di ribadire la propria singola esistenza su un flusso transitorio... tac... TIC... tac... Provoca un "frottement" dissociativo tra la Reale Esistenza Infinita e l' evento-presenza della nostra esistenza finita... TIC... tac ...TIC... Tanto è grande il rifiuto alla caducità della propria singola esistenza e tanto è suscettibile la variazione della "ricerca del vero" (nella società attuale in modo meno affascinante si chiama " vita ordinaria"), che la sua mutazione sensoriale in tempo reale avviene addirittura in azioni di routine o nell'ascolto ripetitivo, ad esempio di un orologio, in cui le lancette non eseguiranno mai pur seguendo un ritmo perfetto - all'orecchio umano - lo stesso inequivocabile rumore... TIC... TIC... TIC... TIC...TIC... TIC...
... in my opinion the best research method is now to " manoeuvre" . Each time I use this verb I give rise to indignation feelings, as if it was not possible to do honest science research " manoeuvring with ideas ", without the support of an all-embracing theory able to guide our sixth sense. I'm convinced instead not just that it is possible, but that it has to be done. -V. S. Ramachandran
27/12/2006
Time - Accident of an Accident
Accidenti! Research about around in and out Time, Dissociative Time, Fake Time-Line Ratings in Soap Operas and Artificial Evenements ( -Accident of an Accident- )
25/12/2006
The number you have dialed is not reachable at the moment.The number you have dialed is not reachable at the mo..rzzZ..entrsSschsSsch... tu... tu...
The-number-you-have-dialed-is-not-reachable-at-the-moment. The... FrrRrzzZpfrsSschHhtsz.. You... Is not reachable at the moment - At the moment - At the moment - At the moment - At the moment - ... YoOoOooOOOoooouUuu have dialed is not re-reachable at the moment. - The number you have dialed is not reachable at the moment -. The number you have dialed is not reachable at the moment. The number you have dialed is not reachable at the moment. The number you have dialed dialed dialed dialed is not reachable... Able... At the moment. The number you have dialed is not reachable at the moment. ThenunumberyouowowoursSschdergewunschtegesSschprechHhrRrrrsSschparrrRtnerRrr... tu... Tu... tu... have dialed is moment... The... Reachable... Dialed... Moment... The number you have dialed is not reachable at the moment. The... Number... YoOouUuhaverzzzrchHhhsSsSssschhhiiiiiiiiiiiiiiii... Dialed is not rea-cha-cha-cha-ble at the moment. The nu... Di... Ed... At the moment...Tu... tu... Tu... tu... t...ThHhe number number number numberRtrRrsSschhHhhsSschh... rrhrRrschHhhsSsch... You have dialed is not r...a..th...abl...hrsSschsSschh..h....tu... Tu... tu... Tu... tu... Tu... tu... Tu... tu...
24/12/2006
New Age Crèche - When a sheep really can fly
I'm a bit allergic to write thus kind of messages, but please,
accept my greetings for a volcanic Christmas, a joyfull New Years Eve
and all the Best that ever you can imagine for all the next year. This
I wish You All fromthebottomofmyheart.
The best for You
Yours
E
20/12/2006
17/12/2006
- Schattenspiel Theater -Erotic Novels for Hungry Spiders in Love
- Oh My!
- Please, don't bite me!
- Oh My Emoszqwito!
- No! Please! I didn't date you for being eaten!
- But listen! I know a way -'don't know-
maybe it works... Let's eat us like been apple pies!
You divide I choose.
You choose I divide.-
- Would you eat my heart?
- Would you share my dreams?
- I choose you, You split divided.
- All you thousend eyes choosing divided me!
- Little pieces of You choosing pieces of me!
- Bite us!
- Bite me!
- Bite us!
- Bite me!
- Could I hold your hands, when I see you alone, like me, astonished
whizzling on the sagittarius dart crossing golden virgin lands?-
One time, two times, three then all we
- Sleeping on each other cheecks -
Imagine this on the double web in our little seven square meter room!
- Breakfast of thousands hands -
The mechanics of hundred mouths!
That's the best orgy we have ever done!!!
08/12/2006
Open Performance Contest - Funeral Party -
Sei finalmente stanco di farti del male riesumando ricordi, ravanando nella memoria per il gusto di rimanere dedito al masochismo e all'incapacità di voltare pagina? Hai passato un tempo sufficiente in loop autolesionistici di domande e singhiozzi confidandoti con amici che non sanno come aiutarti? Quanto pensi di continuare ancora? E' ora di dire basta! Elabora in modo creativo il lutto della tua separazione dal tuo o dalla tua ex e datti un punto di partenza da dove ricominciare... Organizza i suoi funerali! Invita i tuoi amici ad una cerimonia simbolica ideata in modo creativo dove finalmente, con un atto concreto e dovuto verso te stesso, dichiari di riprendere la tua vita in mano e di voltare pagina! E non scordarti di fare foto e filmati dei momenti più importanti di questo avvenimento! Per maggiori informazioni contattare emoszkow@gmail.com
04/12/2006
-Practising R.E.M.'s migration-
La capacità trascendente dell' io nel - sogno come migrazione - è un fenomeno legato al sonno e in particolare alla sua fase - REM - . Questa è caratterizzata da un'esperienza sensoriale di immagini e suoni - apparentemente reali - in cui ciò che è uno stato di realtà e ciò che è relativo ad una creazione sensoriale fittizia, diventano del tutto simili e per tutto riconducibili ad uno stesso campo percettivo dove si intrecciano dando forma ad una sorta di "trans-veglia" durante il sonno, dove flussi - in alcuni casi critici - di codificazioni simboliche elettriche, formano una sorta di conscio e di esosistema morfologico paralleli creati e vissuti dallo stesso genitore.
La registrazione dei potenziali nervosi applicata ai processi di attivazione cerebrale corticale che si verificano durante la migrazione, compiuta dal finlandese Aurinko nel 1929, ha condotto Emoszkow a ricerche sulla registrazione di una attività elettrica corticale notturna più recentemente.
Utilizzando le tecnica di elettroencefalografia (EEG) si è visto che quando un individuo si assopisce e i suoi pensieri tendono "ad andare alla deriva", che in termini tecnici si dice fase ipnagogica del sonno, le onde cerebrali cominciano a rallentare.
Quando un individuo passa dallo stato cosciente ad uno stato iniziale di sonno compaiono i "fusi del sonno" (spindles).
Quando infine cade in sonno "profondo" il cervello produce le ampie "onde delta".
Il sonno R.E.M. è caratterizzato da una spiccata attività cerebrale che sul tracciato encefalografico si traduce nella presenza di onde cerebrali a frequenza mista di basso voltaggio, con movimenti oculari rapidi e riduzione del tono muscolare antigravitario.
In media si hanno 4 fasi REM per notte, che durano circa 20 minuti ognuna, con una frequenza di circa 2 ore fra una fase e l'altra; nelle prime 3 fasi si sogna, mentre nella quarta sembra che siano presenti più che altro pensieri. Nei primi anni di ricerche la Migrazione è stata registrata in più di una occasione applicando dei sensori antifurto ai candidati. Durante i cicli di sovvenzione privata che hanno consentito di usare apparecchiature più sofisticate, i candidati sono stati ritrovati - una volta lasciati liberi di sognare - in uno stato di trance vegetativo nei posti più svariati, senza che riuscisse loro di spiegare, una volta riportati allo stato di coscienza, la loro momentanea scomparsa.
30/11/2006
Mr Takefumi Tomura's "Performances Privées"
Questa è una lettera scritta ad un' amica spiegandole in modo estremamente poco serio e poco "giornalistico" cosa è successo questa estate con Mr Takefumi Tomura. - Performances Privèes - nasce da qui.
E' stata la voglia di sperimentare e di aiutarmi a proseguire le mie ricerche che ha fatto si che un ricercatore giapponese si sia fatto un paio di migliaia di km pur di essere il primo candidato ad un progetto descritto tra una passeggiata ed un' altra per le strade del centro ed il porto di Kobenhavn.
" ... As I wrote you, the first day we was so tired we could do anything at
all. There was still a piece of pumpkin in the fridge and two onions
- and the only thing that was inside the freezer was a newspaper dated " two-thousend-five"- and still an opened box of rice
and barleycorn. It was from the day he put the first foot in Europe
that he didn't see together in the same room cereals, seaweeds, miso,
umeboshi, some five different kind of japanese tea and whatever in his
mind could be the sensation of being home somehow (let's say that seven years of macrobiotics finally made the joy of someone in my house); and me, well, after
all, I was hungry, desperately hungry.
Lentils and pumpkin, an azuki and onion soup and rice. When we
finished we slept for hours like babies, the house was silent and that
day it was raining so much that I couldn't believe it was summer.
As Mr Takefumi Tomura (aka Tomy Akur) is a japanese designer, he came in Europe because he wanted tounderstand more the process of building furnitures. It's by this we met in that Hostel in Kobenhavn, he was coming back from one month and a half of research in some swedish factories. When I told him my father was a
carpenter and I shown him some pictures of the atelier - I have some
in my computer :) - he asked me if it was possible to visit me and my
father' s studio. I told him just that It was a very good idea and in the time
we was in Italy we could do something out. I really didn't know what could
be that "something", I had some ideas of course written down during the month of July on my notebook, but explaining what was "Performances Privèes" at that time wasn't obvious, it was just a thought that I had and wrote about for a few days.
I wanted to do some drawings with him anyway - I wrote you in a message
something speaking about "sketches"- but at the time I was in Sicily, I
really didn't know exactly still what I was doing... A japanese,
that I knew in a hostel, was coming to my house and we had a long
communication by internet just speaking about the date. I knew just
this in the end, that if my train at Cefalu station Sicily wasn't late, he, during
the night as me was moving from Holland to Munich and from Munich to Milan and then at ten we had to meet in Reggio Emilia at ten a.m. of the day after.
When we met the first thing I wanted to do was the visit at my father's atelier. He was so amazed
that he couldn't believe to all those machines in a same space. I
could see him interested on each single thing doing a lot of
questions. The funny thing is that he and my father even if they
couldn't speak a word of the other language, they could understand
each other very well all that was around the technical thing. My
father, that in all his life I think never someone came from so long just for
visiting his studio was surely impressed from this experience.
So the story is beginning to be a little more difficult to understand
from that moment on. Next time I will send you part or all if you prefer of what exactly is "Performances Privèes"'s ground thesis.
I think the pictures doesn't gives an idea but in a way I wanted you had that before, so you'll be impatient for all the next summer months when I' ll be around Europe :-D
So, the third day, after two long days of rain, I just told him to - remember - a tale or a moment of his childhood that still was fluctuating inside him, that still was something he couldn't leave at his shoulder as a past thing. In the meanwhile during that time we was running on my car ( you know, you know what it means being inside my car when it's me driving, and not surely 'cause I drive fast ) and before going to buy some
food, we stopped in front of an industrial colour shop.
He begun thinking and mumbling.
Thinking and mumbling.
Thinking and mumbling.
After a while he said:
-Ok, I got it, what is exactly what you asked me?-
My jaw touched the ground.
After another while explaining him what I asked him first time, he
narrated me the tale of the crab and the monkey. It was a tale that his grandma used to tell him when he was very young.
So, that is briefly the story:
"One day a crab with an onigiri ( you know that way of preparing rice
they got in Japan?) was passing by a forest. A monkey on a tree saw
him and asked the onigiri to the crab. The gentle crab gave to the
monkey his onigiri, surely thinking that the monkey after one bite was
giving him back, but this didn't happen and after asking him lots and
lots of time, the monkey threw to the crab an unripen fruit. So the
crab, a little upset, cut the tail of the monkey. "
-So! What do you want to do? The Crab or the Monkey?- I asked him.
-Hmmm... Why?... Ehhehehehe... What are we going to do?-
-Ok, you do the monkey Tomy, I do the crab. Let's go buying some
liters of colour!!!-
Of course when I explained it was for the skin the clerk looked me
in a very strange way, but, but when he saw that the face wasn't kidding - and Tomy, ye, Tomy I don't really know if he was understanding what was happening for real during thus minutes inside a colour shop, so
when he looked at me and then to the clerk and the clerk looked at him
and then to me and me him and Tomy me and me the wall behind for
keeping serious, well, he understood something was going undefinetely
in a place where he had to act really like a monkey- he begun to
explain that the cheap one is the one that goes more easyly away from
the skin :)
So that is not exactly all what happened, but I can say one hour
before leaving home, we was still doing a shower trying to take away
all this white and red colour from the body.
I don't really know what happened during those three days. I will next time maybe speak about the porno photographer I hired because he was the only one in the middle of summer between my friends that could be interested on helping me or all the other things I tried to go through for giving everyone the spirit of research during thus days, but, but I know just
that the winner of a japanese design award came visiting me, that he
came for doing "something" or just the tourist, and when we separate
we was smiling like kids. And the material I have now is really great.
It makes one day I'm spreading my body with a skin cream anyway.
Rock 'n Roll !
.....
29/11/2006
Pijama Party 1
Pijama Party : court-métrages d' etude sur la phénoménologie du temps.
- Pijama Party 1
- Milky Way Sleeper
- Si sente qualcosa / una prima corsa leggera / foglie / tanti piedi che corrono / foglie / qualcosa che rimbalza / rametti secchi e foglie.
- Clackson.
- Si sentono dei bambini ridere. Continuamente ridere. Come se ci fosse un nastro scordato girare e poi lasciato volutamente inceppato.
Un piacere di loop / / fatto da / / labbra tirate / / di stracci / /di voci appese ad un nastro inceppato. Ed è bello ascoltare quel nastro / / e sarebbe bello ascoltarlo continuamente.
Interno 2
La stanza è bianca. Le pareti, i pochi libri, il letto e le coperte sono tutti bianchi ed è bianca la cornice della finestra e la luce che filtra da fuori e bianche sono le piccole chiazze come efelidi albine del vetro lavato con acqua calcarea senza sapone. Tazze bianche dalla forma morbida tondeggiante disseminate a terra e caffè in diversi aggregati poggiano su piattini circolari. Costellazioni di punti neri accumulati in galassie di zucchero versato male nel dormiveglia del mattino.
Non ci sono bambini in quella stanza. Deve esserci un parco vicino. Una scuola forse. Si sente piangere / / / / un altro rumore che non appartiene a quella stanza, ma è solo una bambina in mezzo alle voci di almeno altri trenta che ridono / / che corrono / / che pestano i piedi e urlano / / / / / / /.
Il letto è grande e poggia a terra. Ci sono tanti cuscini bianchi. I cuscini sono grandi. Alcuni sono sul pavimento. Una persona distesa sul fianco in posizione fetale dorme. Indossa un pigiama a righe e dorme profondamente. C'è una macchia ancora visibile, umida, sul suo cuscino vicino alla bocca. Delle piccole conche e delle coperte tirate dall'altro lato fanno pensare a qualcuno che manca, qualcuno che è andato via. Un cartone sigillato del latte in disparte perde alla base. Il liquido bianco si spande.
Si sente urlare come i generali alle prese con reclute fresche da sbranare.
- Dentro! Dentro! Dentro!
Probabilmente le forse insegnanti o delle forse madri in visita nella forse scuola per parlare con le forse insegnanti chiamano i bambini. Mancherebbe il suono della frusta ma la loro voce gode di un'autorità più che sufficiente. Si sente urlare ancora, ridere ancora, piangere ancora, ma le voci si attutiscono ed è tutto più silenzioso ora.
- Il silenzio diventa molesto. Il silenzio diventa bianco. Il silenzio è come quello sott' acqua. Apnea di bimbi che ridono. Il silenzio è tutto quello che resta.
Ora una ragazza ed un ragazzo entrano nella stanza con un vassoio vuoto.
- Musica: terza traccia dell'album degli- Explosions in The Sky - si sente sempre più alta.
Indossano pigiama come il ragazzo che dorme. Lei ha delle cuffie in testa. La musica proviene da lì. Lei ha una benda, una garza sull'occhio. Entrano giocando con le mani rimaste libere senza guardarsi, toccandosi con le dita sospese a mezz'aria per tenere l'equilibrio, piegando la schiena, schiacciando la pancia sulle cosce, come rane di colore pastello cercano di soffocare le loro risate per non svegliare il ragazzo che dorme. Raccolgono cucchiaini e tazze posandole con cura sul vassoio.
Lui prende un libro e comincia ad aprire e chiudere la bocca come se lo stesse leggendo ad alta voce.
Lei delicatamente, facendo segno di non fare rumore, chiude la bocca di lui gentilmente prima con la mano poi velocemente con un bacio schiacciante, a tradimento; e gli prende i polsi e il libro cade e cade sul vassoio pieno di tazzine e di cucchiaini e di zucchero e il caffè delle tazzine si versa in un lago di forme geometriche scavalcando a rivoli lenti striscianti in avanscoperta la superficie liscia del pavimento seguendo la pendenza concava della stanza bianca.
Cadono insieme sul letto, sui cuscini, sulle gambe del ragazzo che dorme. Lui si dibatte con i polsi in trappola muovendo le braccia e lei lo libera e prendendo i cuscini si colpiscono ridendo.
Le piume bianche dei cuscini cadono coprendo la stanza.
I due ragazzi sono accovacciati l'uno vicino all'altro. I capelli di lei sul viso di lui e non si capisce niente / / si capisce che ora / / in quel momento / / si vogliono bene e questo basta .Il caffè comincia a ramificarsi nella trama del lenzuolo e si spande lentamente sbocciando in piccole metastasi per le strette cuciture e i ricami salendo dai lembi che toccano il pavimento. Velocemente, da altre direzioni, entra aggrovigliandosi in spirali nel lago di latte poco distante.
Il ragazzo che dorme continua a dormire e senza scomporsi si gira uscendo dal letto / / ora /
coperto dalle piume dei cuscini che sono sparse un po' ovunque / / / / / /
/ / / / / / / appartenenti ad un avvenimento che non lo riguarda, come non fosse mai stato presente, anzi, come se fosse stato un silenzioso spettatore indifferente.
I due ragazzi fanno l'amore. Lui la stringe a se passando il mento dal ventre verso la bocca.
Il ragazzo che dorme, imperturbabile, ha un' erezione.
La musica si interrompe bruscamente.
I due ragazzi ora dormono.
Nel sonno il ragazzo lascia sul cuscino la stessa traccia del precedente.
Non c'è più il vassoio.
Non c'è più il walkman.
Non c'è più il cartone del latte sigillato che perde alla base.
Piccole tracce di latte / / si perdono / / sempre più bianche / / lungo la stanza / / verso il corridoio / / / / /
/
/ / / / / / / __________________ / _________ / ______ /
Non c'è più il ragazzo che dorme.
Interno 4
Musica: quinta traccia degli -Hrsta- a un volume altissimo.
E' in cucina. Il ragazzo che dorme è in cucina. La cucina è piena di un sacco di cose per cucinare. Sul tavolo ci sono dei libri di ricette e tentativi falliti di strane enormi forme scoppiate di cibo dentro teglie da forno bruciate e grattate. Altre forme insolite di resti carbonizzati di cibo ovunque. Un fornello ancora in funzione.
Dentro il lavandino da un lato una grande pianta esce raccogliendo dal vaso le gocce di un rubinetto che perde, dall'altro, tazzine di ogni tipo formano una montagna che si somma semplicemente a mucchi di altre cose, se non da buttare, ancora da lavare con cura.
Il ragazzo che dorme è seduto. Ha solo i pantaloni del pigiama e tra il braccio sinistro e il corpo, sull' addome stringe ancora un cuscino. Nella mano destra ha un bicchiere di latte bollente.
Davanti a se una lettera piegata in sedici parti.
Legge muovendo le labbra: voce insicura e musica contemporaneamente
Draga Tatie,
tesko mi je objasniti sto mi se dogodilo zadnjih mjeseci, znam samo da nijedan tren nisam prestao misliti na tebe, i sad ne osjec' am vise tezinu groznog razdoblja, i pisati tebi cini mi se nesto najstvarnije i najprirodnije.
Mozes misliti sto hoc'es, da je sve to greska, tesko za razumijeti i da je sve samo jedan veliki balon od sapunice i da c'emo ponovo nestati, kao u snovima.
U pocetku si ti bila ta koja se plasila da sve odjednom ne zavrsi, sjec'as se?
Dosta je strahovati.
Jedan drugome smo usli u zivot, jednostavno nenadano.
To se sve moguc'e, bas samo tako, sve ovo vrijeme sam probavao rjesiti neke stvari koje mi se sada cine potpuno nevazne i shvatio sam samo jedno-ono sto sam trazio bila si ti.
Pusa
J
- Visione:
Il piede del ragazzo che dorme è bagnato. Rivoli ininterrotti scivolano per la pelle usata e secca correndo giù per il polpaccio e per le pieghe della pelle sulla pianta curva del piede.
Un fremito.
La stanza ora è piena di latte. La stanza galleggia girando su se stessa e si alza in manovre disconnesse come un corsivo stretto scritto di fretta. I lavandini pieni di latte, i cassetti, il tavolo. Il ragazzo che dorme che si tiene in piedi sulla sedia, in equilibrio, come i naufraghi all'ultimo albero di una barca che affonda, mentre nella mano destra il bicchiere butta fuori latte. Un cuore di vetro dilatato. Un cuore pugnalato / / / e scorre / pulsando / / Latte ____________________________________ / _____________
/ Latte ______ Latte _______ Latte ___ / ___________ / ______ Latte ____________Latte ____ Latte ___________ / _________ / __________________ Latte
/ /
/ / / / / ______________ / ________ / _____ / ____ /____ / ______ / / / / / / / / / / / Di continuo / / / // // //// / / /// / La stanza si muove e gli oggetti seguendola ondeggiano trasportati da un gorgo sul quale sembra galleggiare di tutto.
Il ragazzo che dorme è seduto; chiude il biglietto, prende un biscotto e lo allunga nel latte. Un morso e al secondo, il biscotto è scomparso.
- Visione:
Il ragazzo che dorme è in piedi. Si cerca. Cerca di riprendersi da uno stato di smarrimento. Il corpo obliquo sulla sedia. Ora è tutto finito, sembra. Ora si sentono gocce cadere lente come dopo un grande acquazzone. Il latte non scorre più, almeno non come prima, sembra. Il peso del corpo che cercava riparo, teso, volge ora verso il muro finalmente immobile cercando equilibrio, il respiro precedentemente affannato ora a più riprese è sempre più presente e calmo, il cuscino sopra la testa tenuto fermo dalla mano sinistra e sopra la testa e sopra il cuscino il braccio destro e alla fine di questo il bicchiere che prima pulsava in ampie volute spasmi di latte.
Dentro il bicchiere un cuore schiacciato intriso di latte. Il ragazzo che dorme guarda tutto senza scomporsi, che altro potrebbe fare?, da vicino poi sembra che ancora energia ne avanzi per pochi ultimi battiti al latte. Pochi ultimi battiti e tutto è finito.
Ora la stanza è piena di gatti. Non resterà nulla del latte versato.
- Suona il campanello.
Gatti sul lavandino, sopra i cassetti e sopra i fornelli tra le stoviglie le pentole e i barattoli, sopra ogni pozza di latte.
Il ragazzo che dorme torna in se. Non ha più la barba, prima ne aveva, poca e di pochi giorni. Si alza. Il bicchiere di latte è finito. Il braccio destro attorno al cuscino. La cucina non è più come prima: è ordinata e pulita e c'è solo un gatto quando torna in se, presente. Ci mette un po' per collocarlo al presente, per riconoscerlo, ma quello è il suo gatto. Distante guardando il padrone si avvicina. E' ancora la sua casa perchè la tocca. (- E' -) . (- E' presente -) . (- In Quale Presente? -)Tocca gli oggetti con la mano destra: il bicchiere, il tavolo e la sedia e sa di conoscerli. Trascina passi vicini e gambe piegate strofinandosi gli occhi. Il gatto anticipa i movimenti e lo accompagna alla porta.
Il ragazzo che dorme apre la porta.
Una ragazza in pigiama attende nell' atrio /__ /____ /_______ / __________ / Dalla mano sinistra pende un cuscino come un' appendice corporea secreta infiammata / / / / ________ / / Non ha la benda e la garza sull' occhio ma è la stessa ragazza di prima / / _______ / / E' la stessa ragazza di prima / / _________ / ________ / / / ___________ / / / / E' la stessa ragazza di prima / / __________________ / non c'è più nessuna benda e nessuna garza / / / / / / / __________________ / / / _______________ / / / // __________________ / __________________ /______ / __ / ________ / ___ / ______________ /_ / __ / ___ / __________ / _____________ /
/ E' la stessa ragazza di prima / __________ /
E' la stessa ragazza di prima.
Muove la testa nella sua direzione rivolgendo un sorriso affettuoso e poi ride. Ride allo stesso modo di prima di come rideva con l'altro ragazzo. Ride che si vede che è contenta. E lui le prende prima una mano e poi il polso dell' altra e si avvicina a lei / ______ / di più / ____ / e ancora /_______ / lentamente / ____________ / ______ / ____ / finchè non si vedono baciarsi / / presenti.
Esterna 1
Due pigiama color pastello camminano vicini muovendosi lungo un marciapiede di una città grigia. Le foglie pestate su un ciottolato sdentato si raccolgono in mucchietti di intumescenze cariate. E' un giorno vuoto. Non c'è una persona, non c'è un animale. Il parco giochi attraverso il quale passano è un santuario di alberi e altalene ed enormi figure di legno che terminano in scivoli e pozzanghere ghiacciate.
Insieme da varie direzioni, in un solo movimento dieci poi venti e poi non si sa quante, delle persone passano. Sono tutti in pigiama e vanno tutti da qualche parte, assenti, di fretta. I corpi rapiti da fili di vento.
Lei e il ragazzo che dorme sono fermi lì in mezzo come se non stesse succedendo niente, la mano in quella dell' altro.
Tra tutti, come tutti gli altri assente, come tutte queste persone stanco il cuscino serrato al ventre, passa poco distante dalla coppia un ragazzo. Lei guarda nella sua direzione, lo avrebbe comunque visto. C'è uno scambio di sguardi. Lei perde una nuvola di vapore dalla bocca, gli occhi fermi a fissarlo / / / / / la mano che stringe la mano del ragazzo che dorme / /
/ .................... / ...... / ... / / Lui la guarda e senza perdere il ritmo cammina a passi svelti / / / / / Come se niente fosse successo / ............. / .............. ma è stato qualcosa / / / / Non era con lei nella camera da letto prima? / / / nessuna parola / / / ......................... / .................. / .... / ..... / ... / .......................... / è stato pronunciato uno sguardo / ................. / ...................... E' lo stesso ragazzo di prima / / / / E' lo stesso ragazzo di prima / ................................ / .................. / ........ / .... / ... / ... / E' lo stesso ragazzo di prima E' lo stesso ragazzo di prima / .......................... / ................ / ........... / ... / ............... / ............................ / ............................. / ............ / .............. / ... / ... / .................. E' lo stesso.
Esterna 2
Musica classica. Pianoforte.
Una ragazza sta leggendo un libro seduta su una panchina. Ha un pigiama e un cuscino a fianco. Ha un paio di cuffie e sta ascoltando della musica assorta per l'una o per l'altra cosa. E' una giornata di sole e due ragazzi stanno correndo seguendo un sentiero all'interno del parco con un'altra ragazza poco distante. Indossano pigiama un po' sudati. Ridono. Uno dei ragazzi si ferma ad aspettarla e l'altro, voltandosi, facendo leva sulle braccia piega la schiena e vede la ragazza seduta. La ragazza continua a leggere. I due dietro prendono fiato e dopo poco lei si avvicina al ragazzo e lo bacia su una guancia riprendendo a correre chiamandoli, mentre l'altro continua ad osservare la ragazza concentrata sulle sue letture. I due fanno per aspettarlo, pensando che stia prendendo tempo poi lo vedono correre verso di lei.
E' la stessa ragazza con la benda ed è lo stesso ragazzo che dorme. Con l' altra ragazza, ad aspettarlo, è lo stesso ragazzo che faceva l'amore con lei la prima volta.
Nero a schermo.
Nero a schermo.
Nero a schermo.
Nero a schermo.
Nero a schermo.
Suona un telefono.
- Cia / .... / o...- La voce che risponde è di una ragazza. Si capisce che vorrebbe dire qualcosa dopo quel "ciao". "Ciao e - scusami ma sono impegnata- ". "Ciao e - non puoi chiamarmi più tardi - ?". Ma è un -cia / .... / o- sospeso e stretto e niente di più.
- Hey.- Sembra una voce allegra. E' un ragazzo. E' impegnato nel sembrare allegro. Si potrebbero sentire di lui, facendo attenzione, i muscoli facciali che tirano di peso da entrambe le parti la bocca per dare convincere in qualche modo che parlando stia sorridendo.
- Volevi dirmi ancora qualcosa?- La bocca di lui crolla. Una falda freatica si rompe e libera tutti i ricordi che fino a quel punto era riuscito a contenere. In pochi secondi da un momento di smarrimento iniziale è già passata ad un attacco. Una voce di questo tipo, cioè come ogni parola passa per il telefono e lo raggiunge, ha lo stesso devastante impatto degli ultimi colpi calibrati nella foga di una calcolata rincorsa ai punti per una vittoria pensata a tavolino all'ultima ripresa di un incontro tra pesi medi amatoriale. E lui incassa dall'altra parte.
-Volevo vederti.- Senza accorgersene, stava seguendo la traiettoria di quello che gli era uscito dalla bocca. Due parole. Faceva il suo gioco. Se troppe parole e un ritardo o una storpiatura di esecuzione per esporre una frase troppo elaborata lo avrebbero riportato alla realtà da un momento febbrecitante in cui - lo aveva fatto- / / Lo aveva fatto /
/ Se ne rendeva conto solo ora. Aveva preso il telefono e aveva chiamato l'unica persona che si era ripromesso di non chiamare ( per non contraddirsi o per non fare quello che a detta di lui -un lui precedente a quello che nervosamente gesticolava con il filo del telefono tra le dita- sarebbe stato - un terribile sbaglio - , aveva cancellato il suo numero di telefono dalla rubrica, eliminato i vari foglietti su cui se lo era annotato in giro per casa per i vari primi appuntamenti dai post it, dagli scontrini fiscali e dai pezzi di buoni sconto, ed escluso ogni tipo di relazione mnemonica con la persona con la quale, ora, per il fatto stesso che era passato un sacco di tempo che per lui non era passato, essendo rimasto immobile e insoluto ad un giorno pessimo in cui tutto era andato storto e come ciliegina sulla torta lui e lei, o lei più che lui, si erano resi conto che era una giornata grigia ed era un perfetto momento per lasciarsi, ricordava ancora il suo numero di telefono e per un terribile sbaglio / un terribile terribile sbaglio / lo stava nuovamente pugnalando con la stessa feroce sistematicità di un chirurgo impaziente di recidere un pessimo e inutile pezzo di qualcosa). Poche parole - volevo vederti - bravo. Poche parole comunque, lo rendevano in quel grumo concentrato di desiderio e pretesa infantile, quasi inattaccabile (anche per un abile chirurgo).
-Sono davvero impegnata.-
-Ok.-
-Al Cinese?-
-Quando?-
-Stasera?-
-Ok-
Velocemente /__/___/__________/_______________/______ / Non se lo aspettava /________ /______ /_______ /__ /_ / Aveva accettato.
In tutto era passato un minuto e gli batteva il cuore come dopo una lunga corsa.
Interno 6
Ristorante cinese.
Vengono accompagnati ad un tavolo.
Si siedono.
Sono soli in sala. La sala è enorme. Raffinati elementi di carpenteria prefabbricata orientale si susseguono tra vasi dorati di dubbio pregio e bassorilievi di fenici in gesso, dragoni a fisarmonica su separé a ventaglio e fumi di glutammato e olio di sesamo provenienti dalla cucina.
Una ragazza cinese in pigiama si avvicina. Porta i menu. Fa per allontanarsi.
-Mi scusi?- Il ragazzo vede il braccio teso di lei restituire il menu. -Vorremmo ordinare subito.-
Lei lo guarda.
Lui restituisce il menu.
-Vorrei un riso cantonese, degli involtini primavera e dei ravioli ai quattro sapori al vapore-
Lui guarda il nulla. Sa che quelle cose in un rapido calcolo di morsi dureranno un quarto d'ora. Vuole restare di più con lei. Almeno per dirle quanto è insulsa come persona e quanto la odia e quanto ha perso ogni attrazione verso di lei grazie al fatto che gli abbia fatto comprendere da una ordinazione così priva di curiosità o fantasia che lui e lei non sarebbero mai potuti andare avanti insieme. In pochi istanti gli passano in rassegna davanti agli occhi, sempre persi in un nulla che prende sembianze cangianti sempre più nitide, le macchine di lei e di lui: una Land Rover comprata dal padre di lei e una Polo Station Wagon CL del novantatrè senza aria condizionata di lui comprata con i suoi due primi stipendi, le loro discussioni risalenti al periodo che credeva più bello del loro rapporto, in cui in effetti, pensandoci meglio, si fermavano in qualche modo a causa di un certo silenzioso imbarazzo e riprendevano con una formidabile scopata per risolvere un momento in cui non c'era nulla di più da dire, gli amici di lei ed i suoi amici, persone che chiuse nello stesso luogo per sufficiente tempo avrebbero dato luogo ad una carneficina, i suoi adorati cd di musica canadese e quello sguardo di sufficienza persistente quando prima di andare al cinema arrivata al giardino del palazzo di lui, nell'attesa, ascoltava continuamente un insieme di ripetuti catastrofici rumori sintetici dal walkman che le aveva regalato sperando che un giorno non troppo distante si interessasse a qualcosa di più che seguire un ritmo con la testa andando a tempo con la mascella che incessantemente svirgolava una chewing-gum , e il suo cane, il cane di razza della sua famiglia di razza, che non sarebbe mai e poi mai andato d'accordo con il suo gatto. Un gatto del cazzo trovato in campagna.
- Signole?
- Signole?
- Eppellei signole?
Si ritrovò a quel richiamo cinese di nuovo nel ristorante e abbassò la testa per nascondere l'imbarazzo di un improvviso stupido sorriso. Si ricompose tossendo.
- Oh... Si. ecco, volevo come antipasto un cetriolo in salsa speziata piccante e del branzino croccante grigliato con scaglie di mandorle. Poi. Poi poi poi... Un attimo eh, non mi ricordo bene. Ah! Si, ecco. Una zucca al vapore con ripieno di pancetta marinata, dei capellini soffritti con verdure e... Ah! Delle zampe di anatra.-
-Aspettate ... - fece uno sforzo per rispettare le "t", ma la domanda meritava un contegno enorme e non voleva farla notare più di quello che significava - ...dell' altlaggente? - avrebbe potuto sostituire tranquillamente quella domanda evasiva con - Lei pensa di mangiare tutta questa roba?- ma ad uno sguardo sereno di lui, si voltò lasciando una teiera fumante sul tavolo e due tazzine con un fondo dipinto con scene tratte da "La camera rossa" , un romanzo cinese del diciassettesimo secolo che nessuno dei due conosceva e che nessuno del personale del ristorante pur essendo cinese si era mai dato la briga di leggere e che conosceva in modo vago e frammentario esclusivamente grazie ad una soap opera realizzata in cinquanta puntate che cannibalizzava un libro scritto in più o meno cinque volumi nella versione economica minore.
Lui sapeva di non amarla più; lo sapeva da troppo poco tempo e stava godendo di quella circostanziale funerea presenza di quel suo corpo secco che gli si era accasciato alle sue spalle sulla sedia come un cappotto.
Lei era giunta alla stessa convinzione mesi prima digiunando dalla sua presenza come faceva col cibo per tenersi in forma. E ora guardandolo temeva esattamente quello che stava accadendo, che la sua parte cosciente sapeva di non amarlo più e che qualcos' altro di lei rischiava di innamorarsi di un soggetto che non era più, se non per l'aspetto, - lui - , irriconoscibile se messo a confronto con quello a cui si era preparata: un fascio di ricordi appesi dentro una ipotetica calza di natale nella speranza che un babbo natale ubriaco se li portasse via mosso da un profondo senso di pietà per sostituirli a qualcosa di "diverso", non di "migliore", di "diverso" e basta, in un tacito baratto natalizio. Quel "diverso" che si rendeva conto di trovarsi davanti ora, maligno dalla prima all'ultima cellula aggregata nella sua forma, ora propenso con tutto il suo peso in modo così falsamente accondiscendente e innocente verso di lei e il suo malumore, con quell' espressione assente come le persone che cadono riverse sulla schiena senza accorgersene seguendo per troppo tempo il lento spostamento di una nuvola sopra la propria testa. Lanciando una composta occhiata alla sua sinistra, calcolò quanti passi le servivano per arrivare all'uscita e con una mano cercò la borsetta se non per prepararsi ad una fuga almeno per trovare un'ottima scusa per interrompere spesso il dialogo, almeno fino all'arrivo dei piatti, con qualche lenta boccata di sigaretta.
- Avevo bisogno di vederti.
Lei percepì il calore di quelle parole e si sciolse in un viso materno disgustato.
- Io no.
- Ma avevo bisogno di vederti, grazie per essere venuta. E' stato importante che tu abbia accettato. E' importante.
- Io non credo nemmeno che sia stata una buona idea venire qui.
- Non volevi vedermi?
- No. Noi due non siamo amici. Siamo stati insieme. E' diverso. E tutto questo è sbagliato.
- Volevi dimenticarmi?
- No. Ti avavo già dimenticato. Pensavo che tu avessi fatto lo stesso con me.
- Ah. E com'è vedermi allora?
- Mi rendo semplicemente conto che ho sbagliato a venire. Tu. Tu non sei uguale e non sei diverso.
- E come sono allora?
- Anch'io sono cambiata. E non sono uguale e non sono diversa.
- Da cosa?
- Da te e me insieme. Sono io.
- Una costante.
- Una costante si.
- Che cosa hai fatto negli ultimi sei mesi? Quant' è che ci siamo lasciati? Sei mesi, si, sei mesi giusto?
- Si, tra tre giorni sono sei mesi esatti. Io sono stata in Canada a Toronto, in conservatorio. Ci siamo lasciati per quello no? Perchè era impossibile rimanere insieme se partivo così lontano. Giusto?
- Già. Uno dei tanti motivi. Ogni tanto ci penso.
- A cosa?
- Al Canada. Voglio dire, praticamente ascolto solo musica che viene da lì e sei tu che sei andata a continuare i tuoi studi a Toronto. Cazzo. Dev' essere stato stupendo per te.
- Si, davvero stupendo... Tu?
- Cosa?
- Che cosa hai fatto in questi mesi?
- Bah. Ho lasciato il lavoro. Il resto non so se è bene. Che tu lo sappia. Si.
- Sono qui.
- Una costante.
- Già.
- Non ho retto il colpo. Quando ci siamo lasciati avevo bisogno di riprendermi. Ho raccolto un paio di cose in uno zaino e ho comprato un biglietto d' aereo il più economico possibile e che mi potesse portare il più lontano possibile.
- Non hai retto il colpo? Sei stato tu il primo a dire che non sarebbe potuta andare avanti!
- Si, infatti non è andata avanti. Speravo che dicendolo non sarebbe accaduto. Se lo dici un - non detto - non accade, giusto?
- Aha. Quindi? Dove sei andato?
- Ho passato due mesi come volontario in sud America nella foresta amazzonica.
- Cosa?
- Si, si. Ma aspetta. Poi mi sono unito ad una comitiva di quattro biologi giapponesi che ho conosciuto lì e per altri due mesi ho approfittato del periodo estivo a casa della famiglia di uno di questi che aveva bisogno assolutamente un insegnante di inglese e francese perchè diceva che l'anno successivo sarebbe voluto andare in Europa per iniziare un dottorato con non ho mai capito bene chi...
- Che cosa?
Intanto arrivano i piatti serviti contemporaneamente. Il tavolo in poco meno di un minuto è invaso dal cibo. Da lontano quei vapori potrebbero benissimo sembrare una enorme medusa capovolta.
- ... Dall' aereoporto di Narita poi mi sono spostato su Beijing e con un australiano e una carovana di jeep abbiamo attraversato il deserto del Gobi fino a quando al confine non ho preso un biglietto per la transiberiana e sono arrivato a Mosca da solo. Da lì più o meno un po' con il treno e un po' in autostop sono arrivato fin qui.
- Ma perchè?
- Stavo male.
- Beh, questo l' ho capito.
- Avevo bisogno di andarmene. E sono stato male per tutto il viaggio. A volte mi sembrava mentre camminavo per strada che il cuore si gonfiasse di colpo e poi da quel punto senza sgonfiarsi si gonfiasse ancora e dovevo reggermi a qualcosa. Bastava pensarti e mi sentivo male.
- Vedi. Ecco, io sono stata male quando ci siamo lasciati. Ma poi no. Poi ho cercato di non pensare, di non pensarti, e di divertirmi. Tu no.
- Non ci riuscivo. Dovevo vederti. Ora vedi? Sto meglio. Mi sento già meglio. Mi sento diverso.
-Tu non hai elaborato il lutto della nostra separazione.
- Il lutto?
- Si, il lutto. Come quando la gente va a letto una sera e poi il giorno dopo no, muore. E' morta. E non c'è più e bisogna farsene una ragione.
- Il lutto?
- Si cazzo. Il lutto. Il lutto. Il lutto.
Le mani e le gambe di lei si confusero scambiandosi l'una l'azione dell'altra. Le mani lanciando il corpo verso la porta e le gambe cercando di capire come arrivare alla borsetta e prendere una sigaretta, mentre lui, con il primo oggetto che gli era capitato nella mano prima di ribaltare il tavolo, la stava colpendo trovando ad ogni colpo qualcosa di più molle al suo passaggio.
Esterna.
Luci blu e rosse. Un' ambulanza e una macchina della polizia. Una barella. Delle voci. Dei cinesi. Piove. Una ragazza viene caricata da un' equipe del pronto intervento all'interno del mezzo di soccorso. Le luci del neon interno dell'ambulanza passano in rassegna un corpo immobile, impaurito, rendendo la carnagione bianca della ragazza di una consistenza ancora più livida e fredda.
- Gesù. E come lo togliamo questo affare da qui ora?
- Tu non fare niente. Ho già chiamato in centrale.
- Provo a fissarglielo in modo da non peggiorare la situazione. Almeno non succede un disastro.
La luce del neon prende un' ultima immagine di lei distesa e un respiratore attaccato. Tubicini le ornano le guance rigate di rosso e di mascara, mentre delle mani si allontanano dal viso . Una zampa di anatra, rigida, incastrata da qualche parte nel bulbo oculare, fermata da garze e scotch di carta, termina puntando dritta verso il soffitto.
Musica finale dei Calendar
Remember me
Surviving at lies, each time we fail, each day we die and we fall twice.
Recalling memories, throught sufference breathing broken glass scraps' mirror lifes.
First morning hugh-lights, celebrating gestures, paralized tambourine player' s smiles.
Cluster-words dialogues, rising love charm alarm-clocks, kiss me now or never.
Remember me forever.
Nothing to be sad for. No more tragedy.
Nothing to forgive. No more misery.
Bye bye, bye bye baby please.
Fine
- Pijama Party 1
- Milky Way Sleeper
- Si sente qualcosa / una prima corsa leggera / foglie / tanti piedi che corrono / foglie / qualcosa che rimbalza / rametti secchi e foglie.
- Clackson.
- Si sentono dei bambini ridere. Continuamente ridere. Come se ci fosse un nastro scordato girare e poi lasciato volutamente inceppato.
Un piacere di loop / / fatto da / / labbra tirate / / di stracci / /di voci appese ad un nastro inceppato. Ed è bello ascoltare quel nastro / / e sarebbe bello ascoltarlo continuamente.
Interno 2
La stanza è bianca. Le pareti, i pochi libri, il letto e le coperte sono tutti bianchi ed è bianca la cornice della finestra e la luce che filtra da fuori e bianche sono le piccole chiazze come efelidi albine del vetro lavato con acqua calcarea senza sapone. Tazze bianche dalla forma morbida tondeggiante disseminate a terra e caffè in diversi aggregati poggiano su piattini circolari. Costellazioni di punti neri accumulati in galassie di zucchero versato male nel dormiveglia del mattino.
Non ci sono bambini in quella stanza. Deve esserci un parco vicino. Una scuola forse. Si sente piangere / / / / un altro rumore che non appartiene a quella stanza, ma è solo una bambina in mezzo alle voci di almeno altri trenta che ridono / / che corrono / / che pestano i piedi e urlano / / / / / / /.
Il letto è grande e poggia a terra. Ci sono tanti cuscini bianchi. I cuscini sono grandi. Alcuni sono sul pavimento. Una persona distesa sul fianco in posizione fetale dorme. Indossa un pigiama a righe e dorme profondamente. C'è una macchia ancora visibile, umida, sul suo cuscino vicino alla bocca. Delle piccole conche e delle coperte tirate dall'altro lato fanno pensare a qualcuno che manca, qualcuno che è andato via. Un cartone sigillato del latte in disparte perde alla base. Il liquido bianco si spande.
Si sente urlare come i generali alle prese con reclute fresche da sbranare.
- Dentro! Dentro! Dentro!
Probabilmente le forse insegnanti o delle forse madri in visita nella forse scuola per parlare con le forse insegnanti chiamano i bambini. Mancherebbe il suono della frusta ma la loro voce gode di un'autorità più che sufficiente. Si sente urlare ancora, ridere ancora, piangere ancora, ma le voci si attutiscono ed è tutto più silenzioso ora.
- Il silenzio diventa molesto. Il silenzio diventa bianco. Il silenzio è come quello sott' acqua. Apnea di bimbi che ridono. Il silenzio è tutto quello che resta.
Ora una ragazza ed un ragazzo entrano nella stanza con un vassoio vuoto.
- Musica: terza traccia dell'album degli- Explosions in The Sky - si sente sempre più alta.
Indossano pigiama come il ragazzo che dorme. Lei ha delle cuffie in testa. La musica proviene da lì. Lei ha una benda, una garza sull'occhio. Entrano giocando con le mani rimaste libere senza guardarsi, toccandosi con le dita sospese a mezz'aria per tenere l'equilibrio, piegando la schiena, schiacciando la pancia sulle cosce, come rane di colore pastello cercano di soffocare le loro risate per non svegliare il ragazzo che dorme. Raccolgono cucchiaini e tazze posandole con cura sul vassoio.
Lui prende un libro e comincia ad aprire e chiudere la bocca come se lo stesse leggendo ad alta voce.
Lei delicatamente, facendo segno di non fare rumore, chiude la bocca di lui gentilmente prima con la mano poi velocemente con un bacio schiacciante, a tradimento; e gli prende i polsi e il libro cade e cade sul vassoio pieno di tazzine e di cucchiaini e di zucchero e il caffè delle tazzine si versa in un lago di forme geometriche scavalcando a rivoli lenti striscianti in avanscoperta la superficie liscia del pavimento seguendo la pendenza concava della stanza bianca.
Cadono insieme sul letto, sui cuscini, sulle gambe del ragazzo che dorme. Lui si dibatte con i polsi in trappola muovendo le braccia e lei lo libera e prendendo i cuscini si colpiscono ridendo.
Le piume bianche dei cuscini cadono coprendo la stanza.
I due ragazzi sono accovacciati l'uno vicino all'altro. I capelli di lei sul viso di lui e non si capisce niente / / si capisce che ora / / in quel momento / / si vogliono bene e questo basta .Il caffè comincia a ramificarsi nella trama del lenzuolo e si spande lentamente sbocciando in piccole metastasi per le strette cuciture e i ricami salendo dai lembi che toccano il pavimento. Velocemente, da altre direzioni, entra aggrovigliandosi in spirali nel lago di latte poco distante.
Il ragazzo che dorme continua a dormire e senza scomporsi si gira uscendo dal letto / / ora /
coperto dalle piume dei cuscini che sono sparse un po' ovunque / / / / / /
/ / / / / / / appartenenti ad un avvenimento che non lo riguarda, come non fosse mai stato presente, anzi, come se fosse stato un silenzioso spettatore indifferente.
I due ragazzi fanno l'amore. Lui la stringe a se passando il mento dal ventre verso la bocca.
Il ragazzo che dorme, imperturbabile, ha un' erezione.
La musica si interrompe bruscamente.
I due ragazzi ora dormono.
Nel sonno il ragazzo lascia sul cuscino la stessa traccia del precedente.
Non c'è più il vassoio.
Non c'è più il walkman.
Non c'è più il cartone del latte sigillato che perde alla base.
Piccole tracce di latte / / si perdono / / sempre più bianche / / lungo la stanza / / verso il corridoio / / / / /
/
/ / / / / / / __________________ / _________ / ______ /
Non c'è più il ragazzo che dorme.
Interno 4
Musica: quinta traccia degli -Hrsta- a un volume altissimo.
E' in cucina. Il ragazzo che dorme è in cucina. La cucina è piena di un sacco di cose per cucinare. Sul tavolo ci sono dei libri di ricette e tentativi falliti di strane enormi forme scoppiate di cibo dentro teglie da forno bruciate e grattate. Altre forme insolite di resti carbonizzati di cibo ovunque. Un fornello ancora in funzione.
Dentro il lavandino da un lato una grande pianta esce raccogliendo dal vaso le gocce di un rubinetto che perde, dall'altro, tazzine di ogni tipo formano una montagna che si somma semplicemente a mucchi di altre cose, se non da buttare, ancora da lavare con cura.
Il ragazzo che dorme è seduto. Ha solo i pantaloni del pigiama e tra il braccio sinistro e il corpo, sull' addome stringe ancora un cuscino. Nella mano destra ha un bicchiere di latte bollente.
Davanti a se una lettera piegata in sedici parti.
Legge muovendo le labbra: voce insicura e musica contemporaneamente
Draga Tatie,
tesko mi je objasniti sto mi se dogodilo zadnjih mjeseci, znam samo da nijedan tren nisam prestao misliti na tebe, i sad ne osjec' am vise tezinu groznog razdoblja, i pisati tebi cini mi se nesto najstvarnije i najprirodnije.
Mozes misliti sto hoc'es, da je sve to greska, tesko za razumijeti i da je sve samo jedan veliki balon od sapunice i da c'emo ponovo nestati, kao u snovima.
U pocetku si ti bila ta koja se plasila da sve odjednom ne zavrsi, sjec'as se?
Dosta je strahovati.
Jedan drugome smo usli u zivot, jednostavno nenadano.
To se sve moguc'e, bas samo tako, sve ovo vrijeme sam probavao rjesiti neke stvari koje mi se sada cine potpuno nevazne i shvatio sam samo jedno-ono sto sam trazio bila si ti.
Pusa
J
- Visione:
Il piede del ragazzo che dorme è bagnato. Rivoli ininterrotti scivolano per la pelle usata e secca correndo giù per il polpaccio e per le pieghe della pelle sulla pianta curva del piede.
Un fremito.
La stanza ora è piena di latte. La stanza galleggia girando su se stessa e si alza in manovre disconnesse come un corsivo stretto scritto di fretta. I lavandini pieni di latte, i cassetti, il tavolo. Il ragazzo che dorme che si tiene in piedi sulla sedia, in equilibrio, come i naufraghi all'ultimo albero di una barca che affonda, mentre nella mano destra il bicchiere butta fuori latte. Un cuore di vetro dilatato. Un cuore pugnalato / / / e scorre / pulsando / / Latte ____________________________________ / _____________
/ Latte ______ Latte _______ Latte ___ / ___________ / ______ Latte ____________Latte ____ Latte ___________ / _________ / __________________ Latte
/ /
/ / / / / ______________ / ________ / _____ / ____ /____ / ______ / / / / / / / / / / / Di continuo / / / // // //// / / /// / La stanza si muove e gli oggetti seguendola ondeggiano trasportati da un gorgo sul quale sembra galleggiare di tutto.
Il ragazzo che dorme è seduto; chiude il biglietto, prende un biscotto e lo allunga nel latte. Un morso e al secondo, il biscotto è scomparso.
- Visione:
Il ragazzo che dorme è in piedi. Si cerca. Cerca di riprendersi da uno stato di smarrimento. Il corpo obliquo sulla sedia. Ora è tutto finito, sembra. Ora si sentono gocce cadere lente come dopo un grande acquazzone. Il latte non scorre più, almeno non come prima, sembra. Il peso del corpo che cercava riparo, teso, volge ora verso il muro finalmente immobile cercando equilibrio, il respiro precedentemente affannato ora a più riprese è sempre più presente e calmo, il cuscino sopra la testa tenuto fermo dalla mano sinistra e sopra la testa e sopra il cuscino il braccio destro e alla fine di questo il bicchiere che prima pulsava in ampie volute spasmi di latte.
Dentro il bicchiere un cuore schiacciato intriso di latte. Il ragazzo che dorme guarda tutto senza scomporsi, che altro potrebbe fare?, da vicino poi sembra che ancora energia ne avanzi per pochi ultimi battiti al latte. Pochi ultimi battiti e tutto è finito.
Ora la stanza è piena di gatti. Non resterà nulla del latte versato.
- Suona il campanello.
Gatti sul lavandino, sopra i cassetti e sopra i fornelli tra le stoviglie le pentole e i barattoli, sopra ogni pozza di latte.
Il ragazzo che dorme torna in se. Non ha più la barba, prima ne aveva, poca e di pochi giorni. Si alza. Il bicchiere di latte è finito. Il braccio destro attorno al cuscino. La cucina non è più come prima: è ordinata e pulita e c'è solo un gatto quando torna in se, presente. Ci mette un po' per collocarlo al presente, per riconoscerlo, ma quello è il suo gatto. Distante guardando il padrone si avvicina. E' ancora la sua casa perchè la tocca. (- E' -) . (- E' presente -) . (- In Quale Presente? -)Tocca gli oggetti con la mano destra: il bicchiere, il tavolo e la sedia e sa di conoscerli. Trascina passi vicini e gambe piegate strofinandosi gli occhi. Il gatto anticipa i movimenti e lo accompagna alla porta.
Il ragazzo che dorme apre la porta.
Una ragazza in pigiama attende nell' atrio /__ /____ /_______ / __________ / Dalla mano sinistra pende un cuscino come un' appendice corporea secreta infiammata / / / / ________ / / Non ha la benda e la garza sull' occhio ma è la stessa ragazza di prima / / _______ / / E' la stessa ragazza di prima / / _________ / ________ / / / ___________ / / / / E' la stessa ragazza di prima / / __________________ / non c'è più nessuna benda e nessuna garza / / / / / / / __________________ / / / _______________ / / / // __________________ / __________________ /______ / __ / ________ / ___ / ______________ /_ / __ / ___ / __________ / _____________ /
/ E' la stessa ragazza di prima / __________ /
E' la stessa ragazza di prima.
Muove la testa nella sua direzione rivolgendo un sorriso affettuoso e poi ride. Ride allo stesso modo di prima di come rideva con l'altro ragazzo. Ride che si vede che è contenta. E lui le prende prima una mano e poi il polso dell' altra e si avvicina a lei / ______ / di più / ____ / e ancora /_______ / lentamente / ____________ / ______ / ____ / finchè non si vedono baciarsi / / presenti.
Esterna 1
Due pigiama color pastello camminano vicini muovendosi lungo un marciapiede di una città grigia. Le foglie pestate su un ciottolato sdentato si raccolgono in mucchietti di intumescenze cariate. E' un giorno vuoto. Non c'è una persona, non c'è un animale. Il parco giochi attraverso il quale passano è un santuario di alberi e altalene ed enormi figure di legno che terminano in scivoli e pozzanghere ghiacciate.
Insieme da varie direzioni, in un solo movimento dieci poi venti e poi non si sa quante, delle persone passano. Sono tutti in pigiama e vanno tutti da qualche parte, assenti, di fretta. I corpi rapiti da fili di vento.
Lei e il ragazzo che dorme sono fermi lì in mezzo come se non stesse succedendo niente, la mano in quella dell' altro.
Tra tutti, come tutti gli altri assente, come tutte queste persone stanco il cuscino serrato al ventre, passa poco distante dalla coppia un ragazzo. Lei guarda nella sua direzione, lo avrebbe comunque visto. C'è uno scambio di sguardi. Lei perde una nuvola di vapore dalla bocca, gli occhi fermi a fissarlo / / / / / la mano che stringe la mano del ragazzo che dorme / /
/ .................... / ...... / ... / / Lui la guarda e senza perdere il ritmo cammina a passi svelti / / / / / Come se niente fosse successo / ............. / .............. ma è stato qualcosa / / / / Non era con lei nella camera da letto prima? / / / nessuna parola / / / ......................... / .................. / .... / ..... / ... / .......................... / è stato pronunciato uno sguardo / ................. / ...................... E' lo stesso ragazzo di prima / / / / E' lo stesso ragazzo di prima / ................................ / .................. / ........ / .... / ... / ... / E' lo stesso ragazzo di prima E' lo stesso ragazzo di prima / .......................... / ................ / ........... / ... / ............... / ............................ / ............................. / ............ / .............. / ... / ... / .................. E' lo stesso.
Esterna 2
Musica classica. Pianoforte.
Una ragazza sta leggendo un libro seduta su una panchina. Ha un pigiama e un cuscino a fianco. Ha un paio di cuffie e sta ascoltando della musica assorta per l'una o per l'altra cosa. E' una giornata di sole e due ragazzi stanno correndo seguendo un sentiero all'interno del parco con un'altra ragazza poco distante. Indossano pigiama un po' sudati. Ridono. Uno dei ragazzi si ferma ad aspettarla e l'altro, voltandosi, facendo leva sulle braccia piega la schiena e vede la ragazza seduta. La ragazza continua a leggere. I due dietro prendono fiato e dopo poco lei si avvicina al ragazzo e lo bacia su una guancia riprendendo a correre chiamandoli, mentre l'altro continua ad osservare la ragazza concentrata sulle sue letture. I due fanno per aspettarlo, pensando che stia prendendo tempo poi lo vedono correre verso di lei.
E' la stessa ragazza con la benda ed è lo stesso ragazzo che dorme. Con l' altra ragazza, ad aspettarlo, è lo stesso ragazzo che faceva l'amore con lei la prima volta.
Nero a schermo.
Nero a schermo.
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Suona un telefono.
- Cia / .... / o...- La voce che risponde è di una ragazza. Si capisce che vorrebbe dire qualcosa dopo quel "ciao". "Ciao e - scusami ma sono impegnata- ". "Ciao e - non puoi chiamarmi più tardi - ?". Ma è un -cia / .... / o- sospeso e stretto e niente di più.
- Hey.- Sembra una voce allegra. E' un ragazzo. E' impegnato nel sembrare allegro. Si potrebbero sentire di lui, facendo attenzione, i muscoli facciali che tirano di peso da entrambe le parti la bocca per dare convincere in qualche modo che parlando stia sorridendo.
- Volevi dirmi ancora qualcosa?- La bocca di lui crolla. Una falda freatica si rompe e libera tutti i ricordi che fino a quel punto era riuscito a contenere. In pochi secondi da un momento di smarrimento iniziale è già passata ad un attacco. Una voce di questo tipo, cioè come ogni parola passa per il telefono e lo raggiunge, ha lo stesso devastante impatto degli ultimi colpi calibrati nella foga di una calcolata rincorsa ai punti per una vittoria pensata a tavolino all'ultima ripresa di un incontro tra pesi medi amatoriale. E lui incassa dall'altra parte.
-Volevo vederti.- Senza accorgersene, stava seguendo la traiettoria di quello che gli era uscito dalla bocca. Due parole. Faceva il suo gioco. Se troppe parole e un ritardo o una storpiatura di esecuzione per esporre una frase troppo elaborata lo avrebbero riportato alla realtà da un momento febbrecitante in cui - lo aveva fatto- / / Lo aveva fatto /
/ Se ne rendeva conto solo ora. Aveva preso il telefono e aveva chiamato l'unica persona che si era ripromesso di non chiamare ( per non contraddirsi o per non fare quello che a detta di lui -un lui precedente a quello che nervosamente gesticolava con il filo del telefono tra le dita- sarebbe stato - un terribile sbaglio - , aveva cancellato il suo numero di telefono dalla rubrica, eliminato i vari foglietti su cui se lo era annotato in giro per casa per i vari primi appuntamenti dai post it, dagli scontrini fiscali e dai pezzi di buoni sconto, ed escluso ogni tipo di relazione mnemonica con la persona con la quale, ora, per il fatto stesso che era passato un sacco di tempo che per lui non era passato, essendo rimasto immobile e insoluto ad un giorno pessimo in cui tutto era andato storto e come ciliegina sulla torta lui e lei, o lei più che lui, si erano resi conto che era una giornata grigia ed era un perfetto momento per lasciarsi, ricordava ancora il suo numero di telefono e per un terribile sbaglio / un terribile terribile sbaglio / lo stava nuovamente pugnalando con la stessa feroce sistematicità di un chirurgo impaziente di recidere un pessimo e inutile pezzo di qualcosa). Poche parole - volevo vederti - bravo. Poche parole comunque, lo rendevano in quel grumo concentrato di desiderio e pretesa infantile, quasi inattaccabile (anche per un abile chirurgo).
-Sono davvero impegnata.-
-Ok.-
-Al Cinese?-
-Quando?-
-Stasera?-
-Ok-
Velocemente /__/___/__________/_______________/______ / Non se lo aspettava /________ /______ /_______ /__ /_ / Aveva accettato.
In tutto era passato un minuto e gli batteva il cuore come dopo una lunga corsa.
Interno 6
Ristorante cinese.
Vengono accompagnati ad un tavolo.
Si siedono.
Sono soli in sala. La sala è enorme. Raffinati elementi di carpenteria prefabbricata orientale si susseguono tra vasi dorati di dubbio pregio e bassorilievi di fenici in gesso, dragoni a fisarmonica su separé a ventaglio e fumi di glutammato e olio di sesamo provenienti dalla cucina.
Una ragazza cinese in pigiama si avvicina. Porta i menu. Fa per allontanarsi.
-Mi scusi?- Il ragazzo vede il braccio teso di lei restituire il menu. -Vorremmo ordinare subito.-
Lei lo guarda.
Lui restituisce il menu.
-Vorrei un riso cantonese, degli involtini primavera e dei ravioli ai quattro sapori al vapore-
Lui guarda il nulla. Sa che quelle cose in un rapido calcolo di morsi dureranno un quarto d'ora. Vuole restare di più con lei. Almeno per dirle quanto è insulsa come persona e quanto la odia e quanto ha perso ogni attrazione verso di lei grazie al fatto che gli abbia fatto comprendere da una ordinazione così priva di curiosità o fantasia che lui e lei non sarebbero mai potuti andare avanti insieme. In pochi istanti gli passano in rassegna davanti agli occhi, sempre persi in un nulla che prende sembianze cangianti sempre più nitide, le macchine di lei e di lui: una Land Rover comprata dal padre di lei e una Polo Station Wagon CL del novantatrè senza aria condizionata di lui comprata con i suoi due primi stipendi, le loro discussioni risalenti al periodo che credeva più bello del loro rapporto, in cui in effetti, pensandoci meglio, si fermavano in qualche modo a causa di un certo silenzioso imbarazzo e riprendevano con una formidabile scopata per risolvere un momento in cui non c'era nulla di più da dire, gli amici di lei ed i suoi amici, persone che chiuse nello stesso luogo per sufficiente tempo avrebbero dato luogo ad una carneficina, i suoi adorati cd di musica canadese e quello sguardo di sufficienza persistente quando prima di andare al cinema arrivata al giardino del palazzo di lui, nell'attesa, ascoltava continuamente un insieme di ripetuti catastrofici rumori sintetici dal walkman che le aveva regalato sperando che un giorno non troppo distante si interessasse a qualcosa di più che seguire un ritmo con la testa andando a tempo con la mascella che incessantemente svirgolava una chewing-gum , e il suo cane, il cane di razza della sua famiglia di razza, che non sarebbe mai e poi mai andato d'accordo con il suo gatto. Un gatto del cazzo trovato in campagna.
- Signole?
- Signole?
- Eppellei signole?
Si ritrovò a quel richiamo cinese di nuovo nel ristorante e abbassò la testa per nascondere l'imbarazzo di un improvviso stupido sorriso. Si ricompose tossendo.
- Oh... Si. ecco, volevo come antipasto un cetriolo in salsa speziata piccante e del branzino croccante grigliato con scaglie di mandorle. Poi. Poi poi poi... Un attimo eh, non mi ricordo bene. Ah! Si, ecco. Una zucca al vapore con ripieno di pancetta marinata, dei capellini soffritti con verdure e... Ah! Delle zampe di anatra.-
-Aspettate ... - fece uno sforzo per rispettare le "t", ma la domanda meritava un contegno enorme e non voleva farla notare più di quello che significava - ...dell' altlaggente? - avrebbe potuto sostituire tranquillamente quella domanda evasiva con - Lei pensa di mangiare tutta questa roba?- ma ad uno sguardo sereno di lui, si voltò lasciando una teiera fumante sul tavolo e due tazzine con un fondo dipinto con scene tratte da "La camera rossa" , un romanzo cinese del diciassettesimo secolo che nessuno dei due conosceva e che nessuno del personale del ristorante pur essendo cinese si era mai dato la briga di leggere e che conosceva in modo vago e frammentario esclusivamente grazie ad una soap opera realizzata in cinquanta puntate che cannibalizzava un libro scritto in più o meno cinque volumi nella versione economica minore.
Lui sapeva di non amarla più; lo sapeva da troppo poco tempo e stava godendo di quella circostanziale funerea presenza di quel suo corpo secco che gli si era accasciato alle sue spalle sulla sedia come un cappotto.
Lei era giunta alla stessa convinzione mesi prima digiunando dalla sua presenza come faceva col cibo per tenersi in forma. E ora guardandolo temeva esattamente quello che stava accadendo, che la sua parte cosciente sapeva di non amarlo più e che qualcos' altro di lei rischiava di innamorarsi di un soggetto che non era più, se non per l'aspetto, - lui - , irriconoscibile se messo a confronto con quello a cui si era preparata: un fascio di ricordi appesi dentro una ipotetica calza di natale nella speranza che un babbo natale ubriaco se li portasse via mosso da un profondo senso di pietà per sostituirli a qualcosa di "diverso", non di "migliore", di "diverso" e basta, in un tacito baratto natalizio. Quel "diverso" che si rendeva conto di trovarsi davanti ora, maligno dalla prima all'ultima cellula aggregata nella sua forma, ora propenso con tutto il suo peso in modo così falsamente accondiscendente e innocente verso di lei e il suo malumore, con quell' espressione assente come le persone che cadono riverse sulla schiena senza accorgersene seguendo per troppo tempo il lento spostamento di una nuvola sopra la propria testa. Lanciando una composta occhiata alla sua sinistra, calcolò quanti passi le servivano per arrivare all'uscita e con una mano cercò la borsetta se non per prepararsi ad una fuga almeno per trovare un'ottima scusa per interrompere spesso il dialogo, almeno fino all'arrivo dei piatti, con qualche lenta boccata di sigaretta.
- Avevo bisogno di vederti.
Lei percepì il calore di quelle parole e si sciolse in un viso materno disgustato.
- Io no.
- Ma avevo bisogno di vederti, grazie per essere venuta. E' stato importante che tu abbia accettato. E' importante.
- Io non credo nemmeno che sia stata una buona idea venire qui.
- Non volevi vedermi?
- No. Noi due non siamo amici. Siamo stati insieme. E' diverso. E tutto questo è sbagliato.
- Volevi dimenticarmi?
- No. Ti avavo già dimenticato. Pensavo che tu avessi fatto lo stesso con me.
- Ah. E com'è vedermi allora?
- Mi rendo semplicemente conto che ho sbagliato a venire. Tu. Tu non sei uguale e non sei diverso.
- E come sono allora?
- Anch'io sono cambiata. E non sono uguale e non sono diversa.
- Da cosa?
- Da te e me insieme. Sono io.
- Una costante.
- Una costante si.
- Che cosa hai fatto negli ultimi sei mesi? Quant' è che ci siamo lasciati? Sei mesi, si, sei mesi giusto?
- Si, tra tre giorni sono sei mesi esatti. Io sono stata in Canada a Toronto, in conservatorio. Ci siamo lasciati per quello no? Perchè era impossibile rimanere insieme se partivo così lontano. Giusto?
- Già. Uno dei tanti motivi. Ogni tanto ci penso.
- A cosa?
- Al Canada. Voglio dire, praticamente ascolto solo musica che viene da lì e sei tu che sei andata a continuare i tuoi studi a Toronto. Cazzo. Dev' essere stato stupendo per te.
- Si, davvero stupendo... Tu?
- Cosa?
- Che cosa hai fatto in questi mesi?
- Bah. Ho lasciato il lavoro. Il resto non so se è bene. Che tu lo sappia. Si.
- Sono qui.
- Una costante.
- Già.
- Non ho retto il colpo. Quando ci siamo lasciati avevo bisogno di riprendermi. Ho raccolto un paio di cose in uno zaino e ho comprato un biglietto d' aereo il più economico possibile e che mi potesse portare il più lontano possibile.
- Non hai retto il colpo? Sei stato tu il primo a dire che non sarebbe potuta andare avanti!
- Si, infatti non è andata avanti. Speravo che dicendolo non sarebbe accaduto. Se lo dici un - non detto - non accade, giusto?
- Aha. Quindi? Dove sei andato?
- Ho passato due mesi come volontario in sud America nella foresta amazzonica.
- Cosa?
- Si, si. Ma aspetta. Poi mi sono unito ad una comitiva di quattro biologi giapponesi che ho conosciuto lì e per altri due mesi ho approfittato del periodo estivo a casa della famiglia di uno di questi che aveva bisogno assolutamente un insegnante di inglese e francese perchè diceva che l'anno successivo sarebbe voluto andare in Europa per iniziare un dottorato con non ho mai capito bene chi...
- Che cosa?
Intanto arrivano i piatti serviti contemporaneamente. Il tavolo in poco meno di un minuto è invaso dal cibo. Da lontano quei vapori potrebbero benissimo sembrare una enorme medusa capovolta.
- ... Dall' aereoporto di Narita poi mi sono spostato su Beijing e con un australiano e una carovana di jeep abbiamo attraversato il deserto del Gobi fino a quando al confine non ho preso un biglietto per la transiberiana e sono arrivato a Mosca da solo. Da lì più o meno un po' con il treno e un po' in autostop sono arrivato fin qui.
- Ma perchè?
- Stavo male.
- Beh, questo l' ho capito.
- Avevo bisogno di andarmene. E sono stato male per tutto il viaggio. A volte mi sembrava mentre camminavo per strada che il cuore si gonfiasse di colpo e poi da quel punto senza sgonfiarsi si gonfiasse ancora e dovevo reggermi a qualcosa. Bastava pensarti e mi sentivo male.
- Vedi. Ecco, io sono stata male quando ci siamo lasciati. Ma poi no. Poi ho cercato di non pensare, di non pensarti, e di divertirmi. Tu no.
- Non ci riuscivo. Dovevo vederti. Ora vedi? Sto meglio. Mi sento già meglio. Mi sento diverso.
-Tu non hai elaborato il lutto della nostra separazione.
- Il lutto?
- Si, il lutto. Come quando la gente va a letto una sera e poi il giorno dopo no, muore. E' morta. E non c'è più e bisogna farsene una ragione.
- Il lutto?
- Si cazzo. Il lutto. Il lutto. Il lutto.
Le mani e le gambe di lei si confusero scambiandosi l'una l'azione dell'altra. Le mani lanciando il corpo verso la porta e le gambe cercando di capire come arrivare alla borsetta e prendere una sigaretta, mentre lui, con il primo oggetto che gli era capitato nella mano prima di ribaltare il tavolo, la stava colpendo trovando ad ogni colpo qualcosa di più molle al suo passaggio.
Esterna.
Luci blu e rosse. Un' ambulanza e una macchina della polizia. Una barella. Delle voci. Dei cinesi. Piove. Una ragazza viene caricata da un' equipe del pronto intervento all'interno del mezzo di soccorso. Le luci del neon interno dell'ambulanza passano in rassegna un corpo immobile, impaurito, rendendo la carnagione bianca della ragazza di una consistenza ancora più livida e fredda.
- Gesù. E come lo togliamo questo affare da qui ora?
- Tu non fare niente. Ho già chiamato in centrale.
- Provo a fissarglielo in modo da non peggiorare la situazione. Almeno non succede un disastro.
La luce del neon prende un' ultima immagine di lei distesa e un respiratore attaccato. Tubicini le ornano le guance rigate di rosso e di mascara, mentre delle mani si allontanano dal viso . Una zampa di anatra, rigida, incastrata da qualche parte nel bulbo oculare, fermata da garze e scotch di carta, termina puntando dritta verso il soffitto.
Musica finale dei Calendar
Remember me
Surviving at lies, each time we fail, each day we die and we fall twice.
Recalling memories, throught sufference breathing broken glass scraps' mirror lifes.
First morning hugh-lights, celebrating gestures, paralized tambourine player' s smiles.
Cluster-words dialogues, rising love charm alarm-clocks, kiss me now or never.
Remember me forever.
Nothing to be sad for. No more tragedy.
Nothing to forgive. No more misery.
Bye bye, bye bye baby please.
Fine
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